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枝山草书天下无——祝允明《前、后赤壁赋》

2013-11-12 15:15| 发布者: 兜艺社| 查看: 1814| 评论: 0

枝山草书天下无——祝允明《前、后赤壁赋》图为:祝允明草书《赤壁赋》 “枝山草书天下无,妙酒岂独雄三吴。”枝山即祝允明。明中期,祝允明、文征明、王宠的出现,使明代书坛有复兴之象。此三人中,以祝允明成就 ...
枝山草书天下无——祝允明《前、后赤壁赋

祝允明草书《赤壁赋》


图为:祝允明草书《赤壁赋》


      “枝山草书天下无,妙酒岂独雄三吴。”枝山即祝允明。明中期,祝允明、文征明、王宠的出现,使明代书坛有复兴之象。此三人中,以祝允明成就最高。
      明朝商品经济的发展,使江南地区的苏州、杭州、扬州等城市不仅成为全国的经济中心,也成为文人荟萃的文化中心。文坛上出现了大量反映市民生活的文艺作品,文人书法也重新抬头。书法家们将兴趣转到古代书法上,他们试图从中汲取营养,经过多方的摸索,加之他们都具有较深的文艺修养,因而他们的书法在继承优秀传统基础上更讲求形式美和抒发个人情怀,终于在苏州出现了昊门派书法。他们的代表人物是祝允明、文征明、王宠等。
      祝允明(公元1肠0一1526年)字希哲,号枝山,长州(今江苏吴县)人,自幼就聪慧过人,5岁时能写一尺见方的大字,9岁会做诗,以后博览群书,诗文有奇气。
      虽然祝允明年纪轻轻即以文采和才华享誉文坛,名冠吴中,但仕途却是相当不顺。从成化十六年(公元1480年)到弘治三年(公元1490年)10年间,祝允明四次到南京参加乡试皆落第,直到弘治五年(公元1492年),33岁时才考中举人。中举之后,祝允明的声名更盛了,他本也以为接着赴京参加会试,取得高第,应是易如反掌之事。谁知事与愿违,从弘治九年(公元1492年)到正德九年(公元1514年)“七试礼部”竟都不成功。一次又一次的打击和挫折,使得他意冷而心灰。他曾自述:五应乡迁,裁添一名,七试礼部,竟不见录。正德九年(公元1514年),祝允明已55岁,灰心淡漠之余,出任“僻海小邑”广东惠州府兴宁县的知县。
    对于这迟来的官职,他曾做了一首五言诗,自我安慰:“五十服官政,六十方熟仕。七十乃至政,古今固一致。吾年五十五,始受一县寄。”
    在兴宁县期间,他施行礼教,缉捕盗寇,使原本迁缪败坏的风俗为之一变。不过第二年,他便因为“拙龄催科秋税”,被罚停给棒米,因而产生了归田的念头。
    嘉靖元年(公元1 522年),祝允明得朝中一位高官推荐,升任京兆应天府通判官,后人因此称他为“祝京兆”。但任职未满一年便回乡归隐,告别了困顿的仕途生涯。祝允明辞官回故乡苏州后,将外祖父徐有贞的旧宅重新修建,命名为“怀星堂”,在此著述、作书及与亲朋故旧雅集,过着放浪自适的晚年生活。明世宗嘉靖五年(公元1526年)腊月二十七,祝允明段,享年67岁。
    史称“吴中四才子”之一的祝允明,与唐寅、文征明、徐祯卿齐名。由于与唐寅(字伯虎)遭际与共,惰性相投,民间流传着两人的种种趣事。他家学渊源,能诗文,工书法,看他的遗墨,显出他的传统功力极深。其小楷学钟路、王羲之,谨严端正,笔力稳健;草书学怀素、黄庭坚,晚年的草书,更显笔势雄强、纵横秀逸,为当世所重。他为人豪爽,性格开朗,其无拘无束的气度,表现在“狂草”中,虽偶有失笔,却写得舒展纵逸。气韵生动.是值得后人研习的一位书家。
    祝允明对晋人的学习,重点是王羲之的《黄庭经》。根据传世的作品以及文献的记载,可以知道祝允明曾经临过五本((黄庭经》。最早的一本是在27岁时,后来在41岁、51岁、61岁、67岁时各有一本。祝允明对于《黄庭经》可说是一生都在研习。看他27岁时的临本,点画一丝不苟,连缺漏字也照样表示出来,如第一行的“门”字及第五行的“固”字。祝允明这样的扎实功夫,为他在书法上的发展和成就打好了基础。这件作品,点画丰润,行笔爽健,结体舒展而合度,转折处刚健有力,字势明确,自然生动。但祝允明在51岁时,自己重题时却认为是“羞涩尽露”、“体骨疲甚”,可见他对自己的要求很高。祝允明临写《黄庭经》在当时很有名。他最后所临的一本,是在67岁去世前两月抱病完成的。祝允明对于唐人楷书也花了很大的功夫,由此可以看出他在书体风格上涉猎颇广。
    晚年的祝允明自云“万事遗来剩得狂。”当一切烟消云散之后,所剩下的仅仅是“狂”而已。在生活中他以“狂“处世,在书法中也以“狂”为一种寄托。这时期,阅历既多,书风亦臻于圆熟,于是常于酒酣兴至之际,为好友随意挥洒,创作出不少狂纵烂漫的草书杰作。当时常有人以好纸索祝允明作书,其《草书卷》自识云:“来索书者,动帖数幅,欲夸人为多得,遥望兴残,临几手怒,安得而佳?”可知是时祝允明手迹价值甚高,而祝允明仍不改其率逸的个性。
    据冯梦龙《古今谭概》记载,祝允明平素喜好古帖字画,凡遇之,不惜倾囊购人,为此或变卖家业,故而家中常陷困窘。窘时,则变卖收藏字画。所得仅抵原值十之一二。一旦手里有钱,再又重金访购字画,缺钱时转而再卖,如此周转而已。一富翁丧亲,求其书写墓志铭,出价不薄。祝公鄙视此人,未肯。既而生计困顿,有人再为劝说,祝公乃许,但要计字付酬。富翁大喜,举筵款请。祝公耳热半酣之际,当众展纸挥毫。请主人于案上置一陶罐,每写一字,投人十钱于罐内。写到二三百字,祝公见钱已到罐口,便道“够了”,即停笔,拎起陶罐,欣然而去。众人劝阻不得.皆面面相觑。富翁顿足骂娘,且无奈,只得请人另写。
    祝允明才华横溢,书学广博,生活上不拘小节,其书法也不拘一格。祝允明的草书在其所擅各体当居第一。虽然他的楷法精妙,饶富古意,行书洒脱多变,笔致生动,但都未若草书的创作艺术奔得有,特色,因此享有明代草书“第一手”的美誉。
    《签模引等诗卷》(约公元1525年)狂草所录之诗(菱模引、美女篇、白马篇、名都篇)为汉人曹植所作。这四首乐府诗辞旨激切,汽度豪迈,透过祝允明纵逸的书法,更能令人遥想汉魏古风,打开此卷,便被其磅礴澎湃的气势所慑。行间宽绰,下笔轻重疾徐的变化很大,点画线条,盘旋飞舞,显得锋势劲锐,姿态横溢。其用笔不拘成法,放浪形骸,去尽雕饰,然在狂纵奔间却自具法度。在书法上,此卷融合了章草或隶草的古意及张旭、怀素、黄庭坚、米芾等的特色,不仅是祝允明个人登峰造极之作,亦是草书艺术达于极致的表现。正如祝允明所说:“冬日烈风下写此,神在千五百年前。”
    其代表作品还有:《前、后赤壁贼》。
    《前、后赤壁赋》,狂草书.纸本,现藏上海博物馆,内容是宋代苏轼的两篇散文。据考证,此卷为祝晚年杰作,千古绝唱之文,经生花之笔,构成变化万状的“画图”,称“双绝”。此卷下笔变化丰富,行笔沉着痛快,信手而作,随意而行。正如王世贞所说,祝允明草书一“变化出人,不可端倪,风骨烂漫,天真纵逸”。结体上也大小相间,修长合度.引领管带,疏密成趣。纵观全卷,神采似行云流水,飞动自然,形迹如行立坐卧,意态朴素。


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