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工笔画的艺术特点:装饰性的画面效果

工笔画的艺术特点:装饰性的画面效果图为:精美人物工笔画作品 艺术作品,客观的成分越多,写实性就越强,越接近自然。相反,主观的成分越多,贝11写意性越强,装饰性越强,离客观真实越远。工笔画,由于受到“写意 ...
工笔画的艺术特点:装饰性的画面效果

精美人物工笔画作品


图为:精美人物工笔画作品


    艺术作品,客观的成分越多,写实性就越强,越接近自然。相反,主观的成分越多,贝11写意性越强,装饰性越强,离客观真实越远。工笔画,由于受到“写意”的艺术观念的影响,崇尚物我同一、借物抒情、传情言志,主观的成分占了很大的比重,所以画面效果上不可避免地带有很强的装饰性。这一点,不论是线条、布局,还是色彩,都是如此。
    用以作为主要造型手段的线,本来就是人们主观意识理解客观物象的一种假定的表意手段,带有很大的主观随意性,因此,它能够构成空灵流动、富有韵律节奏的形式美,是完成工笔画平面造型,形成画面装饰风格的重要媒介。如敦煌隋唐壁画《飞天》,作者大胆采用夸张变形的手法,利用秀丽流畅、富有对比变化的线条,表现出随风助势扩展的衣裙飘带和逆向飞舞的浮云花朵,使女神飞行得那么轻盈自如,真让西画中插翅高翔的安琪儿相形见拙,形象何等突出,装饰味何等浓烈。又如北宋李公麟所作《维摩话图》,在这幅作品里,画家使线描在前人经验的墓础上产生了突破性的进展,他依靠刚柔、曲直、粗细、轻重不同,虚实、疏密各异的线条,塑造出真实可信的艺术形象。主人公维摩洁那高超洒脱又懒散颓唐的神态,全凭线条的勾勒而使其尽善尽美,一切韵律、节奏和形式美感全在线条的对比变化中显露出来。
    工笔画的布局所表现出来的装饰性也是相当强烈的。工笔画的构图虽然也取材于自然,脱胎于自然,但从来也不受自然的约束,取得了意象表现的自由。其中最突出的一点就是画面的平面处理,尽管画面上也采用虚实、浓淡的方法拉开空间距离,用渲染的方法表现物象的凹凸起伏和形体结构,但从总体上讲.还是更注重平面处理,注重平面分割后所产生的对比变化与形式美感,不十分注重画面的空间深度。如明代著名人物画家曾鲸,人称他的作品“写照如镜取影,妙得情神”,所作《王时敏小像》,在布局上就别出心裁,人物端坐画面正中偏下,构成一个几乎等腰的三角形,稳若泰山,突出了主人公坚毅、自负、宇李重的性格。背Ns.一片空白,只*I1下由人物外形切出的几个形状各异、大小不同的块面,但就是这几个块面,突出了主体,活跃r画面。人物除面部结构稍加渲染外,衣服结构的塑造仅仅是表意而已。整个画面是在平而调度「I,完成的,绝没有强调空间深度。又如清代任熏的工笔花鸟画《枫蝉图》,布局上注重的仍然是平面分割,整个画面采用图案散点式的构图,枝叶纵横交错,疏密有序,穿插自如。蝉鸣其上,既单纯,又活跃,背景同样是一片空白,却使人联想到秋高气爽的辽阔空间,那种“居高声自远”的意境就在这有趣的平面构成中体现出来,鲜明突出,毫不含糊。
    工笔画的色彩处理自由灵活。谢赫在六法论中谈到“赋彩”时,提出了一个“随类”的概念,这是非常独特的。它有悖于西方研究色彩的科学理论,但它符合中国艺术的“写意”观。“随类赋彩”的观点认为,无论是用颜色还是用水墨,两者都不停留在物象受一定光源照射下所呈现的客观色彩真实上,而是按一定的类色来表现对象。也就是说,它不像西方写实性绘画一样,真实地再现物体的固有色和环境色光源色对物体的影响,以及它们三者之间的相互关系,客观地描绘出物体在一定光源照射下的气氛,而是根据作者的审美意愿,结合描绘对象,自由地进行色彩组合,形成既活跃鲜明,又安定调和的各种画面色调。所以,很显然,工笔画的用色,主观的成分远远多干客观的成分,因而色彩效果上的装饰性就显得特别强。下面,我们来看看两个实际的例子:宋代马麟所作《夏禹王像》,全画在黄棕色的绢面上展开色彩布局,面部及手的皮肤,大部分都保持着绢的底色,仅在结构处用褚石稍加渲染,衣服色深处先用淡墨渲染后再罩染花青,花纹用花青、赭石分染后用白粉提染,衣服的色彩以红、蓝配置为主,由干双方色度均有所减弱,加上面积不同,墨线的介人,以及主宰画面的黄棕色的作用,画面色彩既有对比,又很调和,整个效果典雅、古朴、庄重,呈现出一种强烈的图案装饰味,恰到好处地表现出帝王的高贵与威严。唐代敦煌莫高窟的壁画则是另一种景象,场面宏大,结构谨严,大多都是双勾填彩,设色鲜明热烈.富丽堂皇。可以说完全是用图案装饰的手法画出的。



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