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南宋重要山水画家刘松年

南宋重要山水画家刘松年 刘松年,钱塘(今杭州)人,家居清波门(俗称暗门),故有“暗门刘”之称。他善于人物、山水.初为画院学生,光宗朝为待诏,于宁宗朝因进《耕织图》称旨,赐金带。 刘松年被认为是南宋四大家之 ...
南宋重要山水画家刘松年


    刘松年,钱塘(今杭州)人,家居清波门(俗称暗门),故有“暗门刘”之称。他善于人物、山水.初为画院学生,光宗朝为待诏,于宁宗朝因进《耕织图》称旨,赐金带。
    刘松年被认为是南宋四大家之一,合称“刘、李、马、夏”。《图绘宝鉴》评其作品为“院人中绝品”。李西涯题他的画卷云:‘.刘松年画,考之小说,平生不满十幅。此图四幅.作写四年始成。今观笔力细密,用心精巧,可谓画中之圣者。”以上所评似有过誉。刘画作风工细,但平生所作决不止十幅.仅《南宋画院录》所载,其作品已多达四十余幅。如《竹居文会图》、《江雪独钓图》、《烟雨图》、《西湖图》、《风晴雨雪图》、《溪隐图》等等。
    《四景山水)(图二十六)(藏故宫博物院),是刘松年具代表性的山水作品。绢本,每幅均高41厘米,宽69厘米。画为春、夏、秋、冬四景。春景,写游人踏春归来,湖堤绿杨,山庄背冈,景物幽深;夏景,写庭中纳凉,四周绿阴一曲湖水.尽消夏之宜;秋景,红叶如染,庭院静寂,一人于庭中虚坐,一人于栏边汲水,得金风送爽之致;冬景,漫山白雪,劲松昂然,一人骑驴过桥而去,画面寒意深重。画用界笔,作山石树木劲挺有力,精细秀润.别具风格。
    (秋山行旅图)(四川省博物馆藏),绢本,淡设色,高160厘米,宽99.5厘米。画分上下两部分。下部置二小坡,一桥相架,有骑者两队相迎而行,人物特佳;上部为群山,壑底布以密林,间以屋舍隐现.红树疏枝,一派深秋景象。画法似《四景山水》,笔致圆润,景物清朗。
    对南宋偏安一隅,刘松年有所优虑,于是作《风雪运粮图》,企图通过对军民效力于三军征粮的表现,以图激发君臣复国之志。此图今已不存,而论者多有提及。朱彝尊题诗曰:“……层搪炙背苦吟寂,有客示我《运粮图》。遥峰隐隐露积雪,村原高下纷盘纤。千年老树风怒黑,寒叶脱尽无纤枯……始知绘事非漫与.堪与《无逸)(幽风》俱。古来工执艺事谏.斯人画院良所无……”(《曝书亭集))龚翔鳞题《风雪运粮图》三首,其一日:“工执艺事谏,于古信有诸。松年作此画.意与古为徒。我稚南渡日,相奸君颇愚。偷安仗议和,中原日沦青。师武臣戮力,间阎勤转输。庙堂反不讲,歌笙游西湖。良工独心苦,谁复省其图?空令千载下,览者生哇吁。“(《南宋画院录》引《田居诗稿”刘松年犹似李唐,虽用心良苦,也不免自作多情。“工执艺事谏”并没有动摇南宋议和苟安的基本倾向。

    明人所谓“南宋院体”,在很大程度上是指刘松年的画风,即梢工细刻的创作作风。他的画风源于李唐。但没有李唐的雄健。其画精致清丽,游之有景,尝之耐目,别具体状。明屠隆《画笺》评南宋院画云:“评者不以院画为重,以巧太过而神不足也。不知宋人之画亦非后人可造堂室!如李唐、刘松年、马远、夏硅.此南渡以后四大家也。画家虽以残山剩水目之,然可谓精工之极。”(《南宋画院录》引屠隆《画笺))其实,李、马、夏很少有“精工之极”的特点,“精工之极”是刘画的基本风格,故有所谓’‘南宋院体”,确切地说,就是刘松年的画体。
    刘松年不仅是一位著名的山水画家,而且又是南宋一位重要的人物画家。其人物作品有:《西园雅集图》、《卢全烹茶图》、《听琴图》、《便桥见虏图》等。今台湾故宫博物院藏有他的《罗汉图》、《补袖图》、《九老图》。所作人物神形俱佳,配景更独出机杆,在南宋人物画中亦有其崇高的地位。
    刘松年山水画比之于李唐之作,显然有所不足,即没有李唐袖笼山河,纵横排挞的气概。但刘松年继承了李唐笔墨凝重、圆浑的作风,其画不浮、不薄,工于刻画,是他的独特风格。而这种风格的产生,又与他所处的环境有着很大的关系。因江南山川秀美,景物清丽,尤其是杭州这烟柳画桥的形胜之地,刘松年“精工之极”的表现方法.实也出于作者所在的环境特点。

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