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南宁山水画概况

南宋山水画概况 公元1127年,即钦宗靖康二年,金兵攻陷沛京,徽、钦二帝被掳,北宋王朝宣告灭亡。这时,徽宗的第九子赵构,正在外地招募勤王兵马,闻汁京陷落,便移兵南京,建立新朝。新朝年号建炎,称赵构为高宗。 ...
南宋山水画概况


    公元1127年,即钦宗靖康二年,金兵攻陷沛京,徽、钦二帝被掳,北宋王朝宣告灭亡。这时,徽宗的第九子赵构,正在外地招募勤王兵马,闻汁京陷落,便移兵南京,建立新朝。新朝年号建炎,称赵构为高宗。公元1132年,赵构迁都临安(今杭州),中国历史上又出现了一个新的王朝,即南宋。
    北宋灭亡后,南有南宋,北有金,西有西夏,中国又成鼎立之势。就这三个王朝的政治、经济、文化而言,显然是南宋更为进步。南宋虽失去了北方大批领土,但所辖两江及南方广大地区,农业和手工业都相对发达。又因大批北方人士南渡,杭州人口顿集百万,成为当时政治、经济、文化中心。
    南宋自赵构开基,历孝宗、光宗、宁宗、理宗、度宗、恭宗、端宗及赵昊的祥兴二年,共九朝,计一百五十二年。这些帝王的治国态度,一如北宋诸君,也是对外屈膝求和,对内苟且偷安。(白塔桥题壁》诗日:“白塔桥边卖地经①,长亭短骚甚分明。如何只说临安路?不较中原有几程!”正是讽咏世态,对统治者安于“西湖歌舞”而不求统一的揭露。
    对于文艺,两宋国君似乎都有一个共同的天性,即无一不爱好书画。宋徽宗因此使朝政废弛,归为北虏,亡命均州。故论者有日:“宋业之衰,君臣以文墨相高,将相以收藏自诩。卒至青环甫塌,竹冷平原……”(《南宋画院录补遗·章序》)。其实,高宗亦不相让于其父。《画继补遗》载曰:“高宗天纵多能,书法复出唐、宋帝王上,而于万几机之暇,时作小笔山水,专写烟岚风雨难状之景。”于绍兴十六年,高宗复御书院((宋史·高宗本纪》),后又恢复画院。他一面广收人才,一面于杭州设立“榷场”,收集北方携来的散佚书画。据《南宋中兴馆阁储藏书画记》载,当时共收集历代绘画作品一千余轴。虽比(宣和画谱》所载63%幅,已失去十之六七,但毕竟还是有了一定程度的挽回。
    南宋画院之设,其位置在“园前”(《南宋画院录》转载《宝颜堂笔记》)。这里所谓“园前”,按王伯敏先生考证即当时的“富景园”前,其位在现杭州望江门内。画院设待诏、抵候等职。《钱塘县旧志》载谓:“宋南渡后,粉饰太平,画院有待诏、抵候;甲库修内司有抵应官,一时人物最盛。”可见其机构职制沿北宋画院。高宗亦仿北宋出题考试画院画家,叫画家应题作画,以品画师(《妮古录》)。画师创作时,先呈草稿,由高宗过目后再上正稿,要求很严,则见高宗如徽宗,也是画院的领导。绍兴三十年,即公元1160年,因财政拮据,高宗“废御书院”(《宋史·高宗本纪》),画院也因此式微。南宋书、画院随朝政兴衰而兴废不定,非北宋画院稳固。
    南宋山水画家,以古籍所载,大抵皆画院画家。而如赵伯驹、赵伯v、米友仁、江参等,因其身份特殊,著述不能免载。因此,我们今天谈南宋山水画,大体上就是谈南宋画院的山水画。
    南宋山水画家大致可分两类:一是北方南渡的山水画家,二是出生于江南的山水画家。北方南渡的山水画家,是高宗时代画院的骨干。他们有李唐、刘宗古、杨士贤、朱锐、萧照、张侠、顾亮、胡舜臣、阎仲等人。李唐在宣和画院时就有画状元之称,他的南渡使南宋画院气色倍增,也使南宋山水画有了依托的基础。刘宗古、杨士贤、朱锐、张侠、顾亮等人,原是宣和画院的待诏或补人,自然亦非等闲之辈。所以,高宗时代的南宋画院,犹如北宋画院的南移,有着深厚的根底,是南宋山水画的主要组成部分。(来源兜 艺 社山 水 画频道)进人光、宁时代(光宗和宁宗时代),一些南渡画家相继谢世,后继而起的是:刘松年、马远、夏硅、马麟、李篙等人。他们中刘松年、马远、夏硅,与李唐合称为南宋四大家。李唐、刘松年画法源于荆、关、范宽,并有所发展,特别是李唐,是北派山水中的巨匠。马远、夏硅,在光、宁时代发起了一次山水画的变革。这次变革,就山水画的发展论,应该说并不成功,但它的影响很大,明代浙派和江夏派的兴起就是出于马、夏的“水墨苍劲法”。
    宋室南渡,山河破碎.人各一方,于是,人们对马、夏以描写山河一角的山水作品,引起了种种疑想,名其为“马一角”与“夏半壁”。马远确有不少仅写江山一隅的作品。如他的《山径春行图)(现藏台湾故宫博物院),画面仅左角一坡,数笔柳枝,一人迎风而立,这在构图上是一独出奇思的佳想。而是否寓有哀江山之不全的深意呢?就难说了。夏佳亦有画江山一段,而不作全景的作品,但也很难说就是他对南宋的政治态度。李唐作有《伯夷叔齐采薇图》和《晋文公复国图》。前者写伯夷、叔齐因殷亡不愿降周,逃至首阳山以采薇充饥,最终饿死于首阳山的故事;后者描写晋公子重耳,历尽险阻艰难,流亡异国十九年,后在秦国援助下,回国继位.并成为中原霸主的故事。两幅作品。皆事有所指,一为表明为臣者不食两朝之粟;一为激励为君者勿懈复国之志.用意都十分明确。故若论南宋画家中有怀念故国,痛失江山者,则是李唐。
    当时.与南宋相对场的北方金朝,其实幅员也很辽阔:东起海滨,西抵青海,北及漠北,南达淮河流域一带。其间有五京一都.即上京会宁府、东京辽阳府、西京大同府、南京开封府、北京大定府(今内蒙古‘i,城西)、中都大兴府(今北京)(见《中国古代史纲·金·社会经济》注)。榷场遍设,商贸颇为发达。递至世宗完颜雍及章宗完颜嫌时期,金的政治、经济、文化更有起色。那时其政治体制全面汉化,在文化设置上亦照北宋模式,置有“书画局”、“图书署”等.因此也出现了不少画家。但金的山水画家不多.据《图绘宝鉴》所载.仅王庭摘、任询、李懈、李仲略、武元直数人。又《图绘宝鉴》载谓:“王庭A字子端,号黄华老人,辽东人,大定中进士,官至翰林修撰。善山水、古木、竹石”;“任询字君漠,号南麓,易州人。草书人能品,山水亦住”;’‘李懈字公渡,相州人,能行书.工画III水”。以上画家中王庭妈与武元直有作品传于今。(来源兜艺社山水画频道)王庭妈的(幽竹枯搓图》,还不是纯粹的山水之作,所画为枯木竹石之类,比南宋诸家的作品多有不如。武元直的(赤壁夜游图),属北派风格,用笔稍弱,也不能说是卜乘之作。李仲略曾画有米带《楚山图》的临作,今已不传。金有山水画,但作品尚属幼稚,难与南宋山水画作相提并论。
    刘、李、马、夏.是南宋具代表性的山水画家。李唐承上启下,成就最高;马、夏的“变革”没有使北派山水向更高一层发展,但影响十分厂‘泛,声誉很高。赵伯驹、赵伯R及米友仁的山水之作,古今所论多有偏颇,因此于后另作专述。

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